Die Diskussionen um Richard Wagners Werk reissen nicht ab. Neuinszenierungen versuchen zwanghaft, seine Aktualität hervorzukehren, zugleich stellen die antisemitischen Äusserungen des Komponisten noch immer einen Hemmschuh für seine Rezeption dar. Dieses Buch folgt den Einsichten der neueren Hermeneutik, lässt die Frage der Intention in den Hintergrund treten und lässt durch bislang unbeachtete Kontexte Wagners Werk in neuem Licht erscheinen. Zudem wird nach Wagners Verhältnis zu sprachlichem Ausdruck gefragt. Der Komponist hatte sich der Musik aus Sprachnot zugewandt und in ihr Unvergleichliches geschaffen, lädt uns heute jedoch zu einer Wiederaufnahme des Wortes ein. Seine Kritik des Patriarchats, die sich in einem 'weiblichen' Verständnis von Kunst äussert, gehört in denselben Zusammenhang. Walter Benjamin, der gegenüber Adorno seine Bewunderung für Wagner hatte verschweigen müssen, lieferte mit seiner zum Fortschrittsdenken querstehenden Idee einer Darstellung von Vergangenem eine der wesentlichen Anregungen für dieses Buch.
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Die neue Reihe Fraktal rückt die Höhepunkte aktueller und innovativer Objektforschung der Musikinstrumentenkunde in den Fokus. Noch vor dem Ersten Weltkrieg begann Georg Kinsky einen Katalog der Blasinstrumente für das Heyer’sche Museum in Köln, der nie fertiggestellt und nie gedruckt wurde, aber in Auszügen doch die Runde machte und so die Organologie prägte. Dieser Band schildert nun die Entstehung des Manuskripts, kommentiert Kinskys Forschungsleistung und ediert die zentralen Passagen daraus. Damit möge es zur Memoria des überragenden Autors Georg Kinsky beitragen, dessen akademische Karriere während des Nationalsozialismus zwanghaft beendet wurde. Seit 1926 ist die Heyer’sche Sammlung im Leipziger Grassi untergebracht, wo sie im Musikinstrumentenmuseum der Universität Leipzig der akademischen Organologie die einzigartige Grundlage für Forschung und Lehre bietet. Als singuläres Wissenschaftsmuseum mit historischen Musikinstrumenten von internationalem Rang an einer deutschsprachigen Hochschule ist es auch für die interessierte Öffentlichkeit zugänglich. An sie richtet sich die Reihe Fraktal.
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Eine Schriftstellerin von grosser Subtilität und Intelligenz, die versteht, dass emotionale Kraft aus der stetigen Ansammlung von Details entsteht. Sie schreibt elegant und intelligent, egal um welches Thema es sich handelt. Ein zwanghaft lesbares Buch. Ein Pferd stand in Flammen. Es streifte unter dem Ozean und atmete Feuer. Als er aufwacht, weiss Elango, dass sich sein Leben verändert hat. Sein Traum wird ihn verbrauchen, bis er ihm Gestalt verleiht. Der Töpfer muss ein terrakottafarbenes Pferd erschaffen, dessen Schönheit Grund genug für seine Existenz sein wird. Doch er kann nicht festhalten, woher es in seinen Kopf galoppiert ist – aus dem Mahabharata, aus der trojanischen Legende oder von seinen anonymen Töpfer-Vorfahren. Auch kann er nicht sagen, wo es hingehört – in einen Tempelkomplex, in eine Hotellobby oder bei Zohra, von der er verzweifelt ist, sie jemals zu heiraten. Die astrale, undefinierbare Kraft, die Elango zu verbotener Liebe und Schöpfung treibt, hat andere Strömungen freigesetzt. Ein Nachbarsmädchen beginnt ihre verwirrende Reise ins Erwachsenenleben und entwickelt eine komplizierte Beziehung zu ihm. Ein verlorener Hund adoptiert ihn und erobert sein Herz. Währenddessen wird seine Gemeinschaft von anderen, aufwühlenden Leidenschaften getrieben. Hier leben Menschen, Tiere und sogar die Götter am Rande des Abgrunds, und die Konsequenzen, gegen den Strom zu träumen, sind katastrophal. Zwischen Indien und England wechselnd, spiegelt „The Earthspinner“ die vielen Wege wider, auf denen der Osten den Westen begegnet. Es haucht alten Mythen neues Leben ein und gibt der allegorischen Form den Kampf des Fanatismus gegen Vernunft und Vorstellungskraft. Ein komplexer, erschütternder Roman über die veränderten Arten zu lieben und zu leben in der modernen Welt.
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