Die Künstler-Acrylfarbe SOLO GOYA Triton Acrylic in Studienqualität ist vielseitig einsetzbar und sehr gut geeignet für Lasurtechnik und grossflächige Gestaltungen. Sie ist leicht verstreichbar und trocknet schnell. Die liquide Konsistenz und der tiefmatt eingestellte Mattierungsgrad werden von Künstlern für Untermalungen und grossflächige Hintergrundgestaltungen geschätzt. Die Künstler-Acrylfarbe aus dem Hause KREUL umfasst ein Farbspektrum von 51 koloristisch abgestimmten Farbtönen sowie vier fluoreszierenden Farbtönen, die unter Schwarzlicht leuchten. Kunstakademien, Bühnengestalter und Künstler, die grossflächig malen, bestätigen die hohe Ergiebigkeit und verwenden sie sowohl bei Innen- als auch bei Aussenprojekten.
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Die Künstler-Acrylfarbe SOLO GOYA Triton Acrylic in Studienqualität ist vielseitig einsetzbar und sehr gut geeignet für Lasurtechnik und grossflächige Gestaltungen. Sie ist leicht verstreichbar und trocknet schnell. Die liquide Konsistenz und der tiefmatt eingestellte Mattierungsgrad werden von Künstlern für Untermalungen und grossflächige Hintergrundgestaltungen geschätzt. Die Künstler-Acrylfarbe aus dem Hause KREUL umfasst ein Farbspektrum von 51 koloristisch abgestimmten Farbtönen sowie vier fluoreszierenden Farbtönen, die unter Schwarzlicht leuchten. Kunstakademien, Bühnengestalter und Künstler, die grossflächig malen, bestätigen die hohe Ergiebigkeit und verwenden sie sowohl bei Innen- als auch bei Aussenprojekten.
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Die Künstler-Acrylfarbe SOLO GOYA Triton Acrylic in Studienqualität ist vielseitig einsetzbar und sehr gut geeignet für Lasurtechnik und grossflächige Gestaltungen. Sie ist leicht verstreichbar und trocknet schnell. Die liquide Konsistenz und der tiefmatt eingestellte Mattierungsgrad werden von Künstlern für Untermalungen und grossflächige Hintergrundgestaltungen geschätzt. Die Künstler-Acrylfarbe aus dem Hause KREUL umfasst ein Farbspektrum von 51 koloristisch abgestimmten Farbtönen sowie vier fluoreszierenden Farbtönen, die unter Schwarzlicht leuchten. Kunstakademien, Bühnengestalter und Künstler, die grossflächig malen, bestätigen die hohe Ergiebigkeit und verwenden sie sowohl bei Innen- als auch bei Aussenprojekten.
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Vor uns das Bild: der Horizont, das Wasser, Blütenblätter und alte Stoffe. Am Ufer liegt Strandgut. Textiles bläht sich. Gestrüpp und Geflecht stehen uns entgegen, Reihen von Platten, Eismeere. Woher kommt das? Die Frage stösst ins Leere. Keine Spuren, die aufzufinden wären, nichts, was vor diesen Bildern läge. Keine Entwürfe, keine Skizzen, keine formulierte Vorstellungswelt, kein Programm. Willi Keller malt. Das ist alles. Die Schriftstellerin Ruth Erat lässt sich ganz auf Willi Kellers Malerei ein und stellt ihr die eigene Poesie zur Seite. Der Kunstkritiker Peter Killer, der 1977 und 1980 Werkkataloge zu Kellers frühen Zeichnungen und Druckgrafiken verfasst hat, ordnet ein und resümiert: „Kellers Bilder bilden nicht Wirklichkeit ab; sie schaffen Wirklichkeit ausserhalb der Realität.“ Und: „Künstlerinnen und Künstler, die sich nicht an Trends und Moden orientieren, sind die Ausnahme. Willi Keller gehört zu diesen Sonderfällen. Seine Eigenwilligkeit und Eigenständigkeit faszinieren bis heute.“ 1944 in Schaffhausen geboren, arbeitet Willi Keller seit 1972 als freischaffender Künstler und Fotograf – ein Anlass zur Rückschau und zur Publikation seines Hauptwerks. Ab 1969 war Zürich der Mittelpunkt seines Schaffens, seit 1982 lebt er in Marbach (SG). Hier wandte er sich ganz der Malerei zu. Wie die alten Meister arbeitet er in der anspruchsvollen Lasurtechnik, bei der Schicht um Schicht transparent aufgetragen wird. Mit Beiträgen von Peter Killer, Ruth Erat und Jolanda Spirig.
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